张大千血战古人 〈仿王希孟千里江山图〉创世界纪录

张大千血战古人 〈仿王希孟千里江山图〉创世界纪录

宋末年,年仅十八之画院学生王希孟在宋徽宗指授下,竟半载之功,绘成〈千里江山〉青绿山水长卷,绢本,高半米,长近十二米。宋徽宗亟赏,赐宰相蔡京,由蔡氏于隔水跋述创作渊源。后蔡被贬,卷亦散轶,至南宋理宗方重归宫中。至元,又流出。清初入梁清标「蕉林书屋」收藏,转乾隆内府,收录于〈石渠宝笈‧初篇〉。一九二二年,溥仪以此赏赐溥杰,运出宫外,藏长春小白楼。抗战胜利后散于市肆,由古董商靳伯声所得,一九五三年入北京故宫博物院至今。

张大千 仿王希孟〈   千里江山图   〉成交价:370,495,000 港元

TITLESLIP BY ZHANG SHIYUAN. A LABEL AND A MARK CAN BE FOUND ON THE BACK OF THE PAINTING
张石园署签。画背写有「入」字,并贴标签「暂文1089」。

此乃王希孟唯一传世画迹,笔墨继承隋唐以来青绿山水之表现手法,以大片石青、石绿为主色调,呈现千里江山、江河交错之景。楼台、渔村、桥梁、人物点缀其间,部分细小如豆,描写精细。全画布局严谨,意境壮阔,气势磅礡,咫尺具千里之趣,体现江山丰亨豫大之景象,复以富丽悦目之矿物颜料配之,色彩历千年仍苍翠夺目。如斯处理,诚如尾纸元代昭文馆大学士溥光跋谓「独步千载,殆众星之孤月耳」,乃冠绝古今之青绿山水代表作。

青绿山水,泛指以青绿设色为主色调之山水画作。具大小轻重之别,据元饶自然〈绘宗十二忌〉:「轻者山用螺青、树石用合绿,染为人物;重者山用石青绿,并缀树石,为人物用粉补」,轻即小青绿,重即大青绿也。而金碧山水,即在石青绿之上,缀以泥金,或以金线勾山石、房舍醒之。王希孟此幅,当为大青绿山水之典范。

青绿山水滥觞于隋代展子虔〈游春图〉,兴于盛唐,唐宗室「大小李将军」李思训、昭道父子创青绿金碧山水,饶富宫廷装饰式趣味,自成一家。晚唐张藻、王维亦尝为之。敦煌唐代壁画中,亦见青绿山水。北宋年间,水墨山水成主流,王诜、赵令穰承袭前法,以水墨与青绿融和。至宋徽宗时期,大兴画学,王希孟此卷即于此背景下写成。宋以后,文人画成主流,青绿多融文人趣味,不复昔日之浓重,逐渐与正统偏离。至明晚期,董其昌推崇摹古之风,提倡与先贤笔墨融会贯通之绘画理论,重燃画坛对仿古之兴趣,对后世影响尤巨。

A Thousand Li of Rivers and Mountains by Wang Ximeng
王希孟〈千里江山图〉

张大千笔下青绿山水,最早见于上世纪三十年代中,四十年代作〈仿唐杨升峒关蒲雪图〉尝题谓「董玄宰数临之」,可见牵引者,即董其昌也。其师古之路,在乃师曾熙和李端清熏陶下,始于石涛,亦及清三僧,浸淫其中,方悉苦瓜笔墨实承袭董玄宰,遂随香光步伐,开启对各家笔墨宗派、源流授受之探索,盖「凡一艺之成,无论其师古或师造化,必有其渊源,如长江大河,若失源头,则湫浍尔」。从玄宰,上及元四家、唐宋、直登开山画宗董巨之堂奥,心摹手追,以得其髓,取百家之长,化为己用,与前人一争长短。

为睹先贤笔墨原貌,大千不惜四出搜罗,重金入藏, 一九四三年刊〈大风堂书画录〉中,即有董其昌「仿杨升」青绿二幅。又西陟敦煌,苦行三载,观摩六朝隋唐诸窟壁画,对其用色着色之道,感受更深,「青绿不变色,虽千载后犹可辨耳」;并向当地藏族僧人画师学习调制矿物颜料及金粉之秘诀,日后下笔,色调更显绚丽,技巧亦益纯熟。

(左起 Images from left to right)

巫峽清秋,一九三六年作  Wuxia Gorge, 1936

黃海松雲,一九三八年作  Golden Clouds of Mount Huang, 1938

峒關蒲雪圖,一九四九年作  Light Snow at Tongguan, 1949

臨董源江隄晚景圖,一九五○年作  Along the Riverbank at Dusk, 1950
(左起)
巫峡清秋,一九三六年作
黄海松云,一九三八年作
峒关蒲雪图,一九四九年作
临董源江堤晚景图,一九五○年作
Clouds over Huashan Mountain, 1936
华山云海图,一九三六年作

其笔下青绿重彩之作,题材约略如下:

-〈巫峡清秋〉多本。多见于三十年代,题「仿王诜」或「仿张僧繇」,多为青山红树,亦有金碧山水。

-〈华山云海〉多本。三十年代中好写之,或水墨,或设色,或青绿,或金碧,多有钩金。金碧长卷者,写于一九三六年,题「此卷初师僧繇法,晚而略加勾勒,遂似李昭道」。

-〈黄海松云〉。无年款,似写于四十年代。金碧山水。

-〈峒关蒲雪图〉数本。多作于四十年代,题「仿唐杨升」或「吾家僧繇法」,多为没骨青绿山水。取法董其昌临本。

-〈江堤晚景〉 数本。一九四六年,大千重金购置董源〈江堤晚景〉名迹,奉为「大风堂」至宝。入藏以后,数度临写。仿原作,青绿,具网状水纹。

上述作品虽题仿效渊源,惟张僧繇(约500-550)、杨升(约714-743),以至王诜(约1046-1100),皆年代久远,无可靠画迹可循,谓「仿」,实乃参考后世临本之演绎。他并非一成不变地单纯临摹,无论笔法、用色、布局等,俱渐次演进,从熟炼中求变化,遂渐摆脱前人覊靡。从三十年代之摸索过程,至四十年代遂渐成熟,笔下构图之繁复,修饰之精微,设色之丰富,皆见演化再生之功。师古,实为开今而已!大千在一九四九年拟张僧繇〈峒关蒲雪图〉之题跋,即道出研习青绿山水廿载之心得写照:

「此吾家僧繇法也。继其轨者,唐有杨升,宋有王希孟,元无传焉。明则董玄宰墨戏之余,时复为之,然非当行。有清三百年,遂成絶响,或称新罗能之。实邻自绘,去古弥远。予二十年来,心追手写,冀还旧观,斯人而后,直至小生,良用自喜。世之鉴者,无乃愕然而惊,莞尔而笑焉。」
─张大千

本幅写于「丁亥嘉平月」,即一九四八年一月至二月间,时大千寓居成都昭觉寺,目力体力俱佳,正值传统工笔细致山水之创作最盛之时。取四尺整幅素绢为之,上题「仿北宋王希孟〈千里江山图〉」,明确指明取材所自,录明初黄观题南宋江参〈长江图〉五律,跋曰「希孟为道君皇帝亲授,神玅直到秋豪,传世仅此一卷,当与天球、河图同珍也」,喻之为古代宝器,赞叹之情,溢于言表!即使如此,大千写来非拘限于原作,构图由手卷改为条幅。近岸处,溪流蜿蜒曲折,数株古树巍然挺立,虬枝盘曲,枝叶交错成荫,下筑方亭,朱椽赭柱,高士二人游兴正浓,策杖踯躅,僮子抱琴,紧随在后。左侧出一岬角,延伸江中,高士崖顶独立,骋目远眺,眼前水天一色,烟波浩渺,鳞光万顷,一片碧绿,沙鸥回翔,帆影渐远,远方山峦绵延起伏,房舍错落,红桥一抹,客船返棹,落霞笼罩,正是日暮雁归之时。

画面舍去原卷标志之层峦重叠,不着奇险,全取江南山水之绵延横亘,秀润蕴藉,偏近董其昌南宗一路,远法董巨。他在一九四六年先后入藏董源剧述〈潇湘图〉、〈江堤晚景〉、〈风雨出蛰〉,埋首钻研董巨风格,功力益进,本幅即反映画家参合前人而成己貌之丰硕成果。他不甘心一成不变,由原卷三远式散点透视,改为一河两岸之平远视觉,观者仿如置身王希孟卷中,从近岸仰望远山,前景放大,后景缩小,远近距离瞬间拉开,画境更显阔大旷远,在直幅布局中,益显千里江山之苍莽浩瀚。

本幅與王希孟〈千里江山圖〉局部對比
Detailed Comparison between the presented lot and Wang Ximeng's A Thousand Li of Rivers and Mountains

画中景物丰富繁多,经其笔下造化之功,式样、位置与原卷皆有区别,惟无不出诸细笔,精巧处,在大千工笔画中属少见:远方飞雁,细入豪芒,而江畔群鸥,几隐于水波中;高士三人,或静赏风光,或联袂同游,一静一动,生动自然;荫下凉亭,朱椽草檐,石桌文房,刻划精微;林下草坡,线条柔和纤细,绒绒如绵。画中水波仿原卷之繁密细致,中景泱泱江水,全以网巾纹钩划,笔笔带劲,且占画面近半,尤为壮观;前景溪流,则以宋刘道士式涟漪纹刻划,尽显画家笔墨功力。全图布局严谨,人物与景物彼此呼应,环环紧扣,画面和谐协调,意境闲适恬淡,可居可游,令人神往。

画面尤重设色处理,全幅以石绿为主调,群山、江水,青翠葱茏,并以颜料厚薄浓淡,区分景物层次质感,在近乎满敷的空间呈现虚实疏密,复间以赭石、石青染树干山石,白粉敷远帆及人物,对比强烈,尤富装饰性。近景群树,品种各异,枝繁叶茂,均缀以朱砂、赭石、明黄等色彩,颜料厚重,在清丽之主色调中明艳夺目,顿成全画焦点。大千未在此罢休,天边、山廓、坡底,即原卷淡赭处,敷以泥金,画面顿时灿若云锦!他无囿于大青绿,增色成金碧,从北宋远溯唐人堂奥,突破王希孟,直追大小李将军,足见成竹于胸。青绿江水上,波纹以冷暖色调金线细钩,阳光映照下泛现粼粼金光,如此处理手法鲜见于其作品中。远山丘陵,皆出诸没骨,石绿与泥金相间,复添胭红彩霞,层层罩染,色彩变化细腻微妙。诸色辉映,眩目醉人,堂皇中流露文人雅趣,不沦俗艳,教观者无不惊叹!

  • A token of gratitude presented to Ms. Yeung Tit Min from the Shanghai Museum for lending the presented work to the museum for exhibition in 1983
左:一九四八年〈张大千近作展〉目录,金框者即本幅; 右:一九八三年,上海博物馆举办〈张大千遗作展览〉,向杨瓞绵女士商借〈 仿王希孟〈千里江山图〉。展后,上博特制纪念册致赠,以申谢忱。

从画家笔下青绿山水所见,不少题材皆一写再写,然取王希孟〈千里江山图〉入图,仅此帧已,且以没骨、青绿、金碧,共冶一炉,复添细笔钩金覆盖画面近半,亦稀见也!如此倾力为之,无非为同年五月之上海画展精制,示其融古开今之功,已臻巅峰,堪与赵孟俯、董其昌分庭抗礼!在展览中,本幅与〈拟周文矩文会图〉、〈拟高克明秋壑鸣泉〉等,同列「非卖品」,可知大千自珍如此!后归孙志飞,奉若至宝,未有示人,一直由家族递传。除一九八三年大千仙游时,借展上海博物馆及中国美术馆外,如今重现好艺者眼前,已历四十载矣!

Newspaper featuring Zhang Daqian's exhibition, May 8th, 1948. The presented lot is outlined in green.
一九四八年五月八日展览报导,绿框者即本幅

张大千〈仿王希孟千里江山图 〉于二○二二年四月三十日于中国书画拍卖以370,495,000港元成交,刷新张大千拍卖纪录,更荣膺苏富比历来最高成交价之中国书画拍品。

中國近現代書畫

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