特立独行:现代水墨大师林风眠

特立独行:现代水墨大师林风眠

诗人总是不由自主地受到启发,所以应该尽可能多受各种启发,以避免受到单一的启发。
T.S.艾略特

看之下,引用英美诗人艾略特的说话来介绍林风眠(1900-1991)似乎令人摸不着头脑,可是用这番话来描述这位中国现代艺术的先驱,却是贴切非常。无论是生活或创作,林风眠往往以开阔胸襟看世界,从不抱残守缺,这一点相信艾略特也会欣赏。林风眠漫长的生命和创作旅程成果丰硕,其作品表现力丰富,展现多元的艺术风格。他是最早一批钻研欧洲现代艺术的中国艺术家,对宋代山水画及宋瓷也有深刻理解。林风眠认为,东与西、古与今的共存并不矛盾,皆可尽纳于一件艺术品中。

海汇百川、超越传统的中国艺术家家

右至左: 《三剑客》 ,估价 300,000 - 500,000 港币; 《宝莲灯》 ,估价 2,200,000 - 3,000,000港币; 《荷塘》 ,估价 1,600,000 - 2,000,000 港币; 《苇塘雁过》 ,估价 200,000 - 300,000 港币

林风眠的开放思想, 往往使他站在文化界卫道士和权威的对立面。然而,他的渊博见识和独立信念终使他跨越地域和政治局限。他曾任国立杭州艺术专科学校(现为中国美术学院)校长,获公认为重要的教育家,是鼓动中国早期现代思想的先行者。他也是表现主义的早期代表人物,而这种欧洲艺术风格,其内敛之处,竟与一些深具中国文人主义的书画颇为接近。

1920年代初期,林风眠在欧洲旅居数年, 对德法艺术深深着迷。他在1926年回国,被誉为中国现代主义先驱,又培育新秀,赵无极、朱德群和吴冠中等都是他的学生。作为一位教育家,林风眠与上海美术学院创办人刘海粟(1896-1994)的观点相近,二人都在全国艺术教育的现代化过程当中扮演重要的角色,对中国现代美术的进程影响深远。

「...我们要在极残酷无情、干燥枯寂的社会里尽宣传艺术的责任。因为我们相信艺术能够救济现在中国民众的烦苦,能够惊觉—般人的睡梦。」
上海美术学院创院院长刘海粟,1928年

无论在教育和艺术创作方面,林风眠一贯积极拥抱新潮流,绝不囿于陈规旧制。欣赏他的艺术,亦应抱此胸怀。林氏的创作灵感或源自他欣赏的艺术家,若将他们与林氏的作品并观, 可更深入了解林风眠的非凡创作生命力、还有那汇聚各种风格的骄人成就。

女性肖像

马蒂斯和莫迪里安尼

林风眠曾在巴黎接触到马蒂斯和莫迪里安尼,《蓝衣仕女》的创作灵感部份源自这两位艺术家。马蒂斯绘画过多幅室内女子肖像,敏锐的笔触和丰富装饰的主题大概曾令林风眠为之赞叹。莫迪里阿尼笔下人物那面具般的五官,源自伊特鲁里亚人的雕刻,这一点显然也对林风眠有所启发。 《蓝衣仕女》的方形画面让看惯水平或垂直开展的卷轴画的东亚观众感到困惑,但其实方形册页曾是宋代流行的画幅格式。

左:林风眠 《蓝衣仕女》 ,估价 2,200,000 - 2,800,000 港币
右:亚美迪欧·莫迪里安尼 宝丽特·茹丹肖像 》,约1919年作,成交价 42,810,000 美元

中国戏曲

立体主义和后印象主义的视觉韵律

林风眠有不少作品以中国戏曲为题材。在《宝莲灯》中,人物角色建构起充满动感、色彩缤纷的画面,其中的视觉韵律及浅层空间展现立体主义的影响。人物身上的半透明布料展示林风眠充分掌握油彩的特质和潜能,而流畅的笔法则是艺术家早年研习书法和水墨的结果。 《宝莲灯》画面清新流丽,当中可见林氏对各种艺术风格的理解和应用。十九世纪末研发的新颜料,诸如鲜亮的蓝与黄,为印象派和后印象派艺术家大胆采用,林风眠亦不例外;瞩目鲜艳的色彩是林氏美学的一大特色。

林风眠 《宝莲灯》 , 估价 2,200,000 - 3,000,000 港币

荷塘

莫内睡莲的光影变化

林风眠《荷塘》的水平线处于画面高处,加上覆盖整个画面的构图,令人不由得想起莫内的睡莲。莫内创作超过250幅睡莲作品,林风眠在巴黎想必曾见过一些。一如莫内的睡莲作品,林氏以莲荷为主题,借着浮光掠影探索颜色和光线变化。摇曳的苇草高挑而富有书法意味,在画面上方并列成一排,衬托着轻柔的云层。

左:林风眠 《荷塘》 ,估价 1,600,000 - 2,000,000 港币
右:克劳德·莫内 《睡莲》 ,1908年作,成交价 23,731,624 英镑

画花

静物画:艺术家的写照

《瓶花》笔触细腻,流露林风眠好静和沉思一面。黄色的光晕从后照亮画面,花束略向观众倾斜,既有现代感,朴素而清贵,隐然与道家思想相呼应。《瓶花》与法国艺术家亨利·方汀·拉图尔的花卉静物画一样,可以说是艺术家情绪和内心世界的写照。

左:林风眠 《瓶花》 ,估价:1,500,000 - 2,500,000 港币
右:亨利.方汀.拉图尔 《花(三色堇)》 ,1883年作

汹涌海域

印象派情调:海与天

《海岸》的汹涌海洋,展现林风眠对于写实描绘天气的兴趣,而天气也是法国印象派的经典主题。林氏利用油画技法以粉色描绘起伏跌宕的半透明波浪,营造出一种激荡的节奏,再以乌云笼罩海面加强气氛。艺术家运用海和天的灰与蓝, 辅以暗影之间的光线变化,营造距离感和景深。

左:林风眠 《海岸》 ,估价 1,800,000 - 2,400,000 港币
右:克劳德·莫内 《阿让特依景色》 ,1872年作,成交价1,428,500 欧元

苇塘雁过

回归书法

林风眠 《苇塘雁过》 ,估价 200,000 - 300,000 港币

林风眠的传统中国书画根基,在水墨作品中清晰可见。 《苇塘雁过》以白、灰及黑为主调,笔触具有书法感,刻画飞雁及风中低头的芦苇,并采用欧洲薄涂法营造云层效果。画面以唐代杜甫七言律诗《登高》以及艺术家自己的杭州西湖记忆为灵感。

「风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。」
(唐)杜甫《登高》

三剑侠

赵无极、朱德群与吴冠中

林风眠 《三剑侠》 ,估价 300,000 - 500,000 港币

林风眠喜爱画鸟,画鸟,总让他想起儿在森林里玩耍、与大自然亲密紧扣的记忆。黑鸟通常停在粗壮的枝干之上,是林风眠作品当中常见的主题。 《三剑侠》的罕见之处,在于其空白背景以及鲜明的明暗对比。艺术家利用敏捷而充满活力的笔触描绘鸟儿,暗喻纯真和友爱。有趣的是,该作品可能是暗指赵无极、朱德群和吴冠中三人,他们都是林风眠的学生,有「中国现代艺术三剑侠」之誉。这三位名家和林风眠一样深受巴黎和欧洲现代艺术的影响。

中國近現代書畫

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