盛世中的冷梅清芬

盛世中的冷梅清芬

中国古代文人画家喜以山川草木、鸟兽虫鱼入画,借景抒发胸臆,以物寄托才情。及至清代,西洋传教士来华入宫供职,宫廷画师经常与他们接触,吸纳了西洋画的透视技法和人体概念,人物画因而有了长足发展,也开始获得更多重视。

冷枚 《高士赏梅图》 ,估价 10,000,000 - 15,000,000 港元

清代宫廷人物画的兴起以「西学派」为首,这个画派风格中西合璧,创始人就是冷枚和他的老师焦秉贞,而焦秉贞的老师,就是在明末清初来华的传教士汤若望。冷枚、焦秉贞和继后的丁观鹏等「西学派」人物画师都曾经在同一朝供职,但焦秉贞留下的作品很少,而丁观鹏的风格则更西化,接近郎世宁一派,逐渐偏离中国画传统。冷枚则经历康雍乾三朝,而且深得乾隆赏识,无疑是研究清初人物画发展的关键。

冷枚(1662-1742年)是山东胶州人,号金门画史,最擅长人物画。从作品纪年推算,他早在康熙二十年已侍奉画院,参与的大型作品包括《康熙南巡图》、《万寿盛典图》等,并专门绘画宫殿建筑及人物部份。他的名声与老师焦秉贞不相上下,可见才华了得。不过到了雍正时期,却无任何关于他在宫中供职的纪录。史学家聂崇正先生推测,他可能受权力斗争牵连而遭受冷遇,亦很有可能寄居于宝亲王弘历府中,成为王府画师。另外还有一个说法是他因家庭负担过重,单靠宫廷钱粮未能糊口,因此鬻画以自给。

乾隆即位第一年,即将当时已经七十五岁高龄的冷枚召回画院,并对他礼待有加,所出的钱粮也较一般画师优厚。根据史书记载,乾隆曾赐他数块白画绢,让他随意画,省却先起稿再呈览的指定程序。由此可见,冷枚确实深受乾隆器重和信任。不过由于年事已高,冷枚在宫中侍奉至乾隆七年左右便离去。但据宫中《活计档》记载,乾隆八年时,乾隆下令对宫中一些未落款的画作题上「冷枚」落款,得此殊荣,可见皇帝对他的厚爱。

冷枚 《高士赏梅图》 局部,估价 10,000,000 - 15,000,000 港元

冷枚为宫廷绘制的画作主要记录宫中人物活动,间有描写古人事迹,是不可多得的人物画师。然而收录于《石渠宝笈》的冷枚作品只有十四件,当中三件现藏于故宫博物院,另有三件现藏于国立故宫博物院,市场上流通的作品更是寥寥可数,今次呈献的一幅,珍贵程度堪比沧海遗珠。

乾隆帝于丙辰年题字于诗堂,并钤三玺。冷枚 《高士赏梅图》 局部,估价 10,000,000 - 15,000,000 港元

此幅《高士赏梅图》纪年「癸巳」,即康熙五十二年,当年冷枚获召入宫,领衔绘制《康熙万寿图》,成就艺术生涯高峰。本品细腻精谨,用笔轻逸疏淡,表达手法简洁清晰。人物开脸保留传统的「三白法」分染,再施以明暗渲染,融贯中西,塑造出立体感。画中高士虽未道明身份,但整体布局已足以令乾隆诗兴大发。他在立轴顶部的诗堂题诗一首曰:

村梅开也未,雪里问幽芳。冰玉堆枝伙,琼瑶点径长。逋翁偏耐冷,倩女恰新妆。挂壁娱清瞩,临风散古香。
乾隆丙辰秋七月

诗中的「逋翁」乃北宋隐逸诗人林逋。林逋隐居西湖孤山,生性恬淡好古,喜欢植梅养鹤,自谓「以梅为妻,以鹤为子」。 《高士赏梅图》中亦有一株梅树独立斜生,玉骨冰肌,曲折灵动,树下高士身裹红衣,在童子伞下寻觅梅花一枝。乾隆从冷枚的画作联想到林逋的典故,可见他深受汉文化熏陶。

冷枚 《高士赏梅图》 ,估价 10,000,000 - 15,000,000 港元

《高士赏梅图》收录于《石渠宝笈》(初编),经乾隆及嘉庆鉴赏,钤有「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」、「养心殿鉴藏宝」三玺,以及「嘉庆御览之宝」,其中「乾隆御览之宝」一玺将于香港本季「艺萃流芳 — 吴权博士藏珍」专场隆重登场,拍品编号3801,与本品成珠联璧合之势。

画作右下方另有「乐善堂图书记」印。乐善堂为弘历年少时的书房,初设在圆明园桃花坞中。雍正即位后,弘历随父皇迁居至紫禁城崇敬殿。年轻的皇子在崇敬殿内读书写字,并亲题「乐善堂」匾额悬挂在殿内。《高士赏梅图》钤有「乐善堂图书记」印,意味着它很早就被乾隆收到手中。这段缘分早从乾隆即位前种下,一树纷繁的幽香飘过三朝盛世,传至乾隆之子嘉庆,如今芳踪偶见,为苏富比的春季盛事添上一丝清芬。


编译:吴君莉、劳嘉敏
Chinese version edited by: Lee Ng and Olivia Lo

中國古代書畫

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